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Nervadura

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atesorada en esa zona desconocida
casi subconsciente que cimienta el espíritu
lo templa tierno pero desenfrenado
decidido a derribar desesperadamente sus trabas
entregado a tus placeres
tu sexo aéreo y corpóreo como una boca hecha
dos que se besan cual novios adolescentes
la imagen mejor guardada, la más nítida
no está detenida sino que transcurre
foto en movimiento
un continuo abarcado por tu cadencia mediterránea
y tus ojos que precisan cada palabra, cada concepto
o sentido que adquieren en tu expresión
mientras el relato te apodera de mí
estamos acostados, de costado cabezas en la almohada
el colchón es todo lo demás que existe en el universo
más allá de nuestro contorno
el de nuestros cuerpos conjugados en un encuentro huidobriano
la nada hecha mundo no hay afuera
entonces una nervadura
aspiras la primera frase antes de vocearla
pausa necesaria en la que un beso se hace coma
o dos puntos, la salvación por el relato
una habitación que está a punto de dejar de serlo...
otra dimensión, mi poder que no existiría sin vos
oraciones unimembres y frases certeras, breves
pero vos construís el relato tiene la música de tu voz
la estructura de tus sentidos la magnitud de su estallido
una sonrisa de satisfacción, serena, plácida, luminosa




06 de agosto de 2008
federico iglesias

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Epílogo


“las invenciones de lo desconocido reclaman formas nuevas"

Frente al pánico de la hoja en blanco uno se pone a pensar y mientras fuma busca no un atajo sino el indicio detrás del que se abre un camino, un tallo común de dónde salen otros que, a su vez, se subdividen en otros, y así indefinidamente, algunos entremezclados, en direcciones opuestas, otros se acaban bruscos, otros ni se intuyen, pero todos y otros forman parte del racimo, y cuelgan en cierto sentido de la hoja en blanco, por eso lo del pánico tenga cierto asidero no tan lógico como parece. Escribir es encontrar la punta de la madeja y tirar con cuidado. Pueden pedirme que me calle cuando lo que tengo que ofrecer es poco más que nada, cuando sientan que las palabras no provienen del diálogo sino que se inventaron en la boca de quien escribe. El primer párrafo es ese impulso en el que definir los objetos cuesta pánico y es necesario entonces un par (por lo menos un par) de certezas de las que aferrarse fuerte para el embate inicial. Primera certeza: somos cuerpo y palabras, sociedad y frases, universo y textos. Pero también las palabras que no pensamos, las frases que no decimos, los textos que no leímos. El universo que no conocemos, la sociedad que queremos cambiar y el cuerpo que duele. ¿Para qué escribir? ¿Escribir para quién? Frente al espectáculo de la devastación hay que estar con el fusil en la conciencia, en cada página. Lejos de los concursos o concursis, fuera del ritual de las letras, estos renglones se abren paso en la hoja en blanco. Segunda certeza: escribo para otro. Incluso cuando, como ahora por ejemplo, escribo por el gusto de ver crecer las oraciones. Ese otro bien puedo ser yo cuando me vuelvo para adentro, pero eso no importa, u otro indefinido, nebuloso, que se dibuja apenas en la imaginación. Puede también que jamás sepa quién es ese otro que está ahora frente a este final de primer párrafo leyendo estas líneas, quién sabe cuándo y en qué circunstancias, si es que este final de primer párrafo tiene esa especie de suerte en sentido cualitativo que significa encontrar un lector.




El editor.
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