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la trampa


hoy caíste en la trampa que no es
una manera de saltar la página
y un ahora que no encuentra su después
(largo rato en la cama boca arriba)
te dice del tiempo:
ni palabras ni conceptos
es decir efectos de una decisión
el impulso, la fuerza del mover
se acumula o sedimenta en capas
que son parte de la trampa



federico iglesias

no vivo en la trinchera pero sí



en el espacio en que se libra
se redime y despacha
extendida como el todos los días

la guerra que no puede
llamarse así misma guerra sino
por quién vive en la trinchera
y huele humedad pólvora mierda

de otros cuerpos que me urgen
en la zanja de avanzada
ese lugar que establezco
un talud y pedrero en el tiempo

que se hace piel con los años
en los pliegues que son, a la vez
expresiones de esa guerra
cicatrices acumuladas, muñones

el corte abrupto del peligro
el azufre que se parte
las manos que no inventan
afuera es distinto, a veces igual

por eso la búsqueda
en el tiempo el trabajo, caminar
extendida como esos días
que no vivo en la trinchera



federico iglesias

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Epílogo


“las invenciones de lo desconocido reclaman formas nuevas"

Frente al pánico de la hoja en blanco uno se pone a pensar y mientras fuma busca no un atajo sino el indicio detrás del que se abre un camino, un tallo común de dónde salen otros que, a su vez, se subdividen en otros, y así indefinidamente, algunos entremezclados, en direcciones opuestas, otros se acaban bruscos, otros ni se intuyen, pero todos y otros forman parte del racimo, y cuelgan en cierto sentido de la hoja en blanco, por eso lo del pánico tenga cierto asidero no tan lógico como parece. Escribir es encontrar la punta de la madeja y tirar con cuidado. Pueden pedirme que me calle cuando lo que tengo que ofrecer es poco más que nada, cuando sientan que las palabras no provienen del diálogo sino que se inventaron en la boca de quien escribe. El primer párrafo es ese impulso en el que definir los objetos cuesta pánico y es necesario entonces un par (por lo menos un par) de certezas de las que aferrarse fuerte para el embate inicial. Primera certeza: somos cuerpo y palabras, sociedad y frases, universo y textos. Pero también las palabras que no pensamos, las frases que no decimos, los textos que no leímos. El universo que no conocemos, la sociedad que queremos cambiar y el cuerpo que duele. ¿Para qué escribir? ¿Escribir para quién? Frente al espectáculo de la devastación hay que estar con el fusil en la conciencia, en cada página. Lejos de los concursos o concursis, fuera del ritual de las letras, estos renglones se abren paso en la hoja en blanco. Segunda certeza: escribo para otro. Incluso cuando, como ahora por ejemplo, escribo por el gusto de ver crecer las oraciones. Ese otro bien puedo ser yo cuando me vuelvo para adentro, pero eso no importa, u otro indefinido, nebuloso, que se dibuja apenas en la imaginación. Puede también que jamás sepa quién es ese otro que está ahora frente a este final de primer párrafo leyendo estas líneas, quién sabe cuándo y en qué circunstancias, si es que este final de primer párrafo tiene esa especie de suerte en sentido cualitativo que significa encontrar un lector.




El editor.
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